以画笔铭刻历史：油画家栾布献礼建党百年的两幅巨制
自2016年初在江西省美术馆参观“远方的呼唤”栾布油画作品展后，我虽未持续关注其动态，但近日在朋友圈看到其新作专题报道，相关信息再次点燃了我的兴趣。短短数年，网上可查的栾布新作已达百幅之多，其中不乏鸿篇巨制。其创作题材也从《家乡》、《西藏》系列，拓展至《新疆》、《历史》等更为宏大的主题。
在画界，栾布教授以擅长驾驭大画面而闻名。业内共识，人物画难，群像画更难，大型历史群像则是难上加难。然而，栾布却凭借惊人的毅力与纯熟的技法，迎难而上，创作出一系列震撼人心的油画精品。这类大型群像作品视觉冲击力强，富有现场感与史诗性，尤其适合记录宏观场景与重大历史事件，具有纪念碑式的艺术价值。
值此举国庆祝中国共产党成立100周年之际，作为出生于江西的著名美术教育家、油画家、江西师范大学美术学院教授、硕士生导师、江西美协油画艺委会副主任，栾布怀揣赤子之心，以其擅长的宏大叙事性现实主义手法，用画笔讴歌伟大的党，抒发对红土地的深情。
近期，他潜心创作了两幅向党献礼的巨幅油画——《百万雄师过大江——长江第一渡》与《长岭会议》。两件作品均取材于发生在江西本土的重大党史事件，以艺术方式再现辉煌历程。
**《百万雄师过大江——长江第一渡》：再现渡江战役磅礴气势**
这幅作品（规格180cm x 160cm）计划于七月初在江西省美术馆首展，并于8月10日亮相北京中国美术馆。
作品聚焦渡江战役的起点——江西九江彭泽县江心洲棉船，即“江南第一渡”。画面场景开阔，气势恢宏：长江江面，万船齐发，大小船只如离弦之箭，自北向南疾驰。船帆满挂，顺风顺水，军民协力摇橹，向对岸发起冲锋。艺术家通过精妙的色彩处理赋予画面深意：船尾色调明亮，象征光明的解放区；船头相对暗淡，寓意江南尚处黑暗的国统区。风帆上隐隐透出的暖色调亮光，则暗示着黎明在望，胜利可期。
画面的视觉中心是一艘指挥船，载有约三十余人。构图以多个三角形结构稳定画面，主体为一个大的三角形，中心人物是指挥员，他立于船舱，手持望远镜眺望前方，身旁环绕着发报员、司号员等战士。指挥员身后又构成一个三角形构图：左侧一对青年民工正在降帆，预示船只即将靠岸；右侧桅杆上，“长江第一渡”的红底金字旗帜格外醒目，起到了点题作用。
船尾，战士们持枪俯身，蓄势待发，准备抢滩登陆。船舷处，头戴草帽的民工与身着军服的战士正奋力摇橹，仿佛能听见震天的号子声。船头浪花渐小，芦苇点缀，暗示船只已近在咫尺。
指挥船周围，百万雄师的船队以排山倒海之势浩荡而来。整幅作品气宇轩昂，充满张力，生动展现了人民解放军一往无前的精神风貌，揭示了渡江战役必胜的主题。
**《长岭会议》：刻画游击战争时期的坚定信念**
这幅巨作（规格250cm x 180cm）是大余县三年游击战争纪念馆为庆祝建党百年的特邀创作。它再现了1935年4月上旬，中央分局与赣粤边特委在江西大余县长岭村召开干部会议的历史场景，项英、陈毅、蔡会文、李乐天、杨尚奎等近70人出席会议。
创作革命历史题材油画，要求画家对事件有深入研究，并构思出契合内容的艺术形式。这源于对历史背景、时代特征及人物个性的透彻把握，需要在历史真实与艺术表现力之间取得平衡，最终创作出思想性与艺术性兼备的作品。
栾布教授从史料收集入手，进行了大量实地考察与文献研读。从构思、草图设计到数次修改，再到提交史论专家与相关领导审阅认定，历时漫长，不断打磨。他感慨道：“艺术创作过程很艰难，犹如十月怀胎，一朝分娩。”
在初期小样稿中，他曾考虑将容纳70多人的会场置于户外，甚至加入了陈毅的坐骑（一匹白马）。但后来觉得过于写实，缺乏含蓄与张力，加之有关建议，最终将场景定格于室内。
呈现在观众眼前的《长岭会议》，在众多人物的组合中，对画面主次、疏密、虚实的处理恰到好处。光线设置、色调处理、典型道具与人物的安排巧妙而富有节奏感。尤其在人物肖像细节刻画上，栾布倾注了大量心血，对人物的个性特征、表情、动态、服饰反复推敲，刻画得出神入化、惟妙惟肖，充满生命的律动，充分展现了其驾驭大型主题性写实创作的高超水准。
**艺术追求与人格魅力**
栾布曾自我评价：从早期至今，其画作形式感与视觉冲击力越来越强。如同音乐从舒缓转向动感，他的绘画也开始强调强烈的笔触、形象与色彩。在内容上，则更注重情节性与故事性。有人说他的画风大刀阔斧，犹如金庸的武侠小说，力度十足，豪爽奔放。
这种豪爽也体现在其为人处世上。我与栾布老师相识多年，深感其为人随和、性格豪爽，恰如其画。他不仅画技超群，更具独特的人格魅力与修养。在我退休前，学校计划将我36年的教学文稿与作品结集出版。为扩大影响，我尝试联系已十年未见、且事务繁忙的栾布教授，恳请其为书题词。当时他正带领研究生在庐山写生，我不忍多扰。没想到三日后，他便发来一篇热情洋溢、情真意切的贺词短文，令我喜出望外，最终将其置于书的序言部分。
**结语**